Свердловская киностудия нашла новые схемы финансирования и снимает российское кино для российских кинотеатров
Для российских кинокомпаний открылось окно возможностей. С уходом иностранных конкурентов они остались один на один с прокатчиками, готовыми крутить наше кино, если зрители купят билеты. Свердловская киностудия уже знает, чем их заинтересовать.
В спецпроекте «Импортозаместители» мы рассказываем истории компаний и предпринимателей, создающих локальный продукт. Сегодня — Свердловская киностудия, наращивающая темпы производства художественных, документальных и мультипликационных фильмов.
Когда западные кинокомпании отказались показывать в России свои фильмы, директора кинотеатров говорили, что заменить их продукцию нечем – весь мировой прокат зарабатывает на Голливуде. Три месяца спустя Вадим Верещагин – гендиректор одного из крупнейших дистрибьюторов «Централ Партнершип» – заявил, что у отечественных студий появился «шикарный шанс сделать принципиальный скачок вверх» – для этого им нужно увеличить производство фильмов в 2,5 раза (при условии, что государство даст денег). Свердловской киностудии, выпустившей за последние 10 лет два игровых фильма – «Золото» и «Буран», – это по силам, но планы ее руководителей идут дальше.
О том, что Москва считает работу Свердловской киностудии неудовлетворительной, губернатору Куйвашеву сообщила министр культуры РФ Ольга Любимова в январе 2021 года. Через два месяца объявили, что директора студии Михаила Чурбанова заменят новыми людьми, которые создадут в Екатеринбурге творческий центр кинематографии. По словам самого Чурбанова, он сделал все, что мог. «Москва годами не финансировала региональные киностудии, – пояснил он РБК Екатеринбург. – Пока российские фильмы, сериалы и рекламу снимали в бывших союзных республиках и Восточной Европе, мы – единственные в стране – сохранили производственную площадку и предлагали патриотические проекты. Пройдет пара лет, и нам за это еще благодарность влепят».
Кто эти люди
Ольга Любимова – первый министр культуры РФ, посетивший Свердловскую киностудию за все время ее работы
За Уралом действительно не осталось ни одной местной киностудии. Часть предприятий, уцелевших в 90-е, сменили владельца. Любимова отметила, что в Екатеринбурге имущественный комплекс удалось сохранить, но этого недостаточно. «Она написала мне: вы хорошо поработали, теперь пора менять команду», – говорит Чурбанов.
Еще через месяц Федеральное агентство по управлению госимуществом утвердило нового руководителя Свердловской киностудии. Им стал Виктор Шадрин, выпускник факультета телерадиожурналистики Гуманитарного университета в Екатеринбурге, работавший в разных должностях на телеканалах ГТРК «Урал», ОТВ и АТН (медиаактив УГМК). На киностудию он ушел с должности замначальника управления общественных связей УГМК.
Министр культуры перечислила направления, которые предстоит развивать, – дебютное, документальное и научно-популярное кино. Задача номер один – наладить кинопроизводство в Свердловской области и федеральном округе.
«В России мало промышленных предприятий в сфере кинематографии, – говорит креативный продюсер Свердловской киностудии Евгений Григорьев. – А Голливуд – это индустрия. Каждая студия снимает около десятка картин, еще 20 готовится к съемкам и примерно 50 – в разработке. В идеале к этому и нужно стремиться, чтобы оптимизировать риски, связанные с убыточными проектами».
Еще через месяц Федеральное агентство по управлению госимуществом утвердило нового руководителя Свердловской киностудии. Им стал Виктор Шадрин, выпускник факультета телерадиожурналистики Гуманитарного университета в Екатеринбурге, работавший в разных должностях на телеканалах ГТРК «Урал», ОТВ и АТН (медиаактив УГМК). На киностудию он ушел с должности замначальника управления общественных связей УГМК.
Министр культуры перечислила направления, которые предстоит развивать, – дебютное, документальное и научно-популярное кино. Задача номер один – наладить кинопроизводство в Свердловской области и федеральном округе.
«В России мало промышленных предприятий в сфере кинематографии, – говорит креативный продюсер Свердловской киностудии Евгений Григорьев. – А Голливуд – это индустрия. Каждая студия снимает около десятка картин, еще 20 готовится к съемкам и примерно 50 – в разработке. В идеале к этому и нужно стремиться, чтобы оптимизировать риски, связанные с убыточными проектами».
Виктор Шадрин, генеральный директор Свердловской киностудии: «Мы начали обновление критической инфраструктуры, необходимой для производства фильмов, обновили парк техники, провели всесторонний аудит компании. Собрали команду. Все наши действия – это пошаговая история для того, чтобы на киностудии снималось сразу несколько картин».
Евгений Григорьев – вице-президент Гильдии неигрового кино и телевидения – учился в УрГУ (журналист) и во ВГИКе (режиссер документального кино). В 2021 году снял первый игровой фильм «Подельники», продюсером которого была Ольга Ерофеева-Муравьева, работавшая с Андреем Кончаловским на картинах «Щелкунчик и Крысиный король», «Грех» и других. Григорьев рекомендовал ее на должность генерального продюсера Свердловской киностудии – человека, который ищет новые проекты и деньги на них.
В 2021 году студия запустила три полнометражных фильма: два документальных – об уральском исполнителе NILETTO, о Екатеринбурге глазами его жителей, и один игровой – «Сломя голову» (режиссер – Евгений Григорьев). Если все заявки на гранты, поданные в 2022 году, одобрят, проектов будет в четыре раза больше.
В 2021 году студия запустила три полнометражных фильма: два документальных – об уральском исполнителе NILETTO, о Екатеринбурге глазами его жителей, и один игровой – «Сломя голову» (режиссер – Евгений Григорьев). Если все заявки на гранты, поданные в 2022 году, одобрят, проектов будет в четыре раза больше.
Финансовые рычаги
Драму «Подельники» Григорьев снимал в Пермском крае, где действует система рибейтов – региональный бюджет возвращает кинокомпаниям часть средств, потраченных на производство фильма. По сути, это льгота для инвестора, который оплачивает труд местных специалистов, аренду помещений, услуги транспортных фирм, гостиниц и заведений общепита. Посредником между властью и съемочной группой выступает кинокомиссия – структура, которая решает производственные проблемы. В частности, московская кинокомиссия помогает со съемками в центре города (особенно если требуется перекрыть движение транспорта) и компенсирует 25% затрат за аренду площадок, принадлежащих муниципалитету.
Практика кинокомиссий и рибейтов пришла из-за границы. Когда американские студии начали работать в других странах, где съемки обходятся дешевле (например, в Канаде или в Чехии), Штатам, терявшим деньги, пришлось идти на уступки.
По инициативе АСИ и Ассоциации продюсеров кино и телевидения, участниками пилотной программы рибейтов в 2017 году стали десять российских регионов (Свердловской области в этом списке не было) – размеры платежей каждый из них определял сам. Максимальный процент сегодня предлагают Ульяновская область (30%) и Пермский край (50%). Без рибейта у кинокомпаний не будет стимула снимать на Урале, считает Григорьев. По его словам, Минкультуры РФ и руководство студии убедили в этом губернатора Евгения Куйвашева. «Рибейт – очень сильный мотивирующий фактор и большое преимущество для производителя. Быстрого эффекта ждать не стоит, но в горизонте пяти-семи лет мы увидим, как кинематографический ландшафт региона изменится», – говорит Ерофеева-Муравьева.
Практика кинокомиссий и рибейтов пришла из-за границы. Когда американские студии начали работать в других странах, где съемки обходятся дешевле (например, в Канаде или в Чехии), Штатам, терявшим деньги, пришлось идти на уступки.
По инициативе АСИ и Ассоциации продюсеров кино и телевидения, участниками пилотной программы рибейтов в 2017 году стали десять российских регионов (Свердловской области в этом списке не было) – размеры платежей каждый из них определял сам. Максимальный процент сегодня предлагают Ульяновская область (30%) и Пермский край (50%). Без рибейта у кинокомпаний не будет стимула снимать на Урале, считает Григорьев. По его словам, Минкультуры РФ и руководство студии убедили в этом губернатора Евгения Куйвашева. «Рибейт – очень сильный мотивирующий фактор и большое преимущество для производителя. Быстрого эффекта ждать не стоит, но в горизонте пяти-семи лет мы увидим, как кинематографический ландшафт региона изменится», – говорит Ерофеева-Муравьева.
Постановление правительства № 873-пп «О кинокомиссии Свердловской области» вышло в декабре 2021 года. Новая структура объединила 14 человек, включая замгубернатора Павла Крекова, регионального министра культуры Светлану Учайкину и кинокритика Андрея Кулика. Осталось доделать регламенты, и процесс запустят. Предварительно на рибейты в 2022 году выделили 20 млн рублей.
Экономическим эффектом, впрочем, дело не ограничивается. Есть мнение, что удачный выбор локации стимулирует поездки туристов на места съемок. В пример обычно приводят фильм Андрея Звягинцева «Левиафан», который снимали в поселке Териберка Мурманской области. Интерес публики после кинопроката оказался настолько велик, что в Териберке пришлось построить четыре гостиницы для туристов.
Урал ничем не хуже, считает Григорьев.
Экономическим эффектом, впрочем, дело не ограничивается. Есть мнение, что удачный выбор локации стимулирует поездки туристов на места съемок. В пример обычно приводят фильм Андрея Звягинцева «Левиафан», который снимали в поселке Териберка Мурманской области. Интерес публики после кинопроката оказался настолько велик, что в Териберке пришлось построить четыре гостиницы для туристов.
Урал ничем не хуже, считает Григорьев.
Евгений Григорьев, креативный продюсер Свердловской киностудии: «У киностудии как культурной институции есть территориальная ответственность – мы должны заниматься мифами, историями, сюжетами, связанными с Уралом».
Ресурсы материальные и трудовые
При Чурбанове кино снимали на арендованном оборудовании. «Когда я пришла, то увидела только стены. Никаких проектов в производстве не было, если не считать одного мультфильма, – говорит Ольга Ерофеева-Муравьева. – Нам удалось купить две видеокамеры – одну для съемок полнометражных игровых фильмов – это ALEXA LF, и Canon C300 Mark III – для документальных. Есть кое-какая осветительная техника. В общем, мы сегодня готовы снимать, но техническую базу надо наращивать».
Чтобы отремонтировать весь имущественный комплекс и закупить оборудование для съемок, Свердловской киностудии понадобится около миллиарда. Для производства фильмов нужны помещения с хорошей акустикой, хранилища данных – RAID-массивы и оборудование для слива отснятого материала. Студии не хватает транспорта – парка нет, как нет и передвижных гримерок, костюмвагенов и туалетов. По словам Григорьева, в его практике был случай, когда на съемки в регионе туалеты пришлось везти из Москвы. Тогда же из Твери приехали постановщики – универсальные рабочие с навыками художника и бутафора.
Чтобы отремонтировать весь имущественный комплекс и закупить оборудование для съемок, Свердловской киностудии понадобится около миллиарда. Для производства фильмов нужны помещения с хорошей акустикой, хранилища данных – RAID-массивы и оборудование для слива отснятого материала. Студии не хватает транспорта – парка нет, как нет и передвижных гримерок, костюмвагенов и туалетов. По словам Григорьева, в его практике был случай, когда на съемки в регионе туалеты пришлось везти из Москвы. Тогда же из Твери приехали постановщики – универсальные рабочие с навыками художника и бутафора.
За год с небольшим киностудия подготовила базу для второго состава съемочной группы – административный персонал и работников, обслуживающих кинопроцесс: осветителей, гримеров, художников по реквизиту, ассистентов художника-постановщика, ассистентов художника по костюмам, механиков камеры. Кроме Москвы и Санкт-Петербурга, таких специалистов нигде не обучают. Желающих приобрести вторую специальность оказалось неожиданно много. В первом потоке заявки на конкурс подали 600 человек, во втором – больше тысячи. «Надеюсь, что к концу лета у нас появится уже полный боекомплект из людей, которые могут снимать фильмы», – говорит Ерофеева-Муравьева.
Но второй состав – только полдела. Студии не хватает главных действующих лиц – режиссеров и сценаристов. На курсах не обучить, но к работе можно привлечь, например, уральских драматургов – учеников Николая Коляды. Первым таким опытом будет сценарий «Цинга» о священнике-миссионере, приехавшем обращать в свою веру северные народы. Выстраивать сюжет Владимиру Головневу – режиссеру из Омска – помогает Ярослава Пулинович.
Дебютный фильм запустят в производство в 2023 году.
Но второй состав – только полдела. Студии не хватает главных действующих лиц – режиссеров и сценаристов. На курсах не обучить, но к работе можно привлечь, например, уральских драматургов – учеников Николая Коляды. Первым таким опытом будет сценарий «Цинга» о священнике-миссионере, приехавшем обращать в свою веру северные народы. Выстраивать сюжет Владимиру Головневу – режиссеру из Омска – помогает Ярослава Пулинович.
Дебютный фильм запустят в производство в 2023 году.
Ольга Ерофеева-Муравьева, генеральный продюсер Свердловской киностудии: «Наша задача – делать хорошее зрительское кино, которое бы не было бы просто коммерческим. Такое направление мы называем арт-мейнстрим. Его суть – в компромиссе между мейнстримом и арт-хаусом».
Ни один кинематографически развитый регион немыслим без большого индустриального события, считает Григорьев. «Возьмите фестиваль дебютов в Пусане, который ежегодно отбирает 30 южнокорейских картин и рекомендует их инвесторам, – говорит он. – Вряд ли ошибусь, сказав, что Пон Чжун Хо – режиссер фильма «Паразиты («Золотая пальмовая ветвь» в Каннах-2019 и «Оскар-2020») – своими успехами во многом обязан корейскому фестивалю».
Крупнейшим смотром российского кино остается фестиваль «Кинотавр», созданный предпринимателем Марком Рудинштейном в 1990 году (продал бренд холдингу «СТС-Медиа» в 2004 году). В свое время на «Кинотавре» представители Венецианского фестиваля отобрали в конкурсную программу фильм Алексея Федорченко «Первые на Луне», сделавший его известным. Сейчас – с подачи программного директора «Кинотавра» Ситоры Алиевой – руководители Свердловской киностудии запускают международный фестиваль дебютов «Одна шестая» с бюджетом около 40 млн рублей (5 млн рублей выделило Министерство культуры РФ, остальное добавят спонсоры).
Фестиваль пройдет в Екатеринбурге с 12 по 17 августа. Конкурс предусматривает четыре номинации – российские и международные игровые и неигровые дебюты. По словам организаторов, они ждут участников из Китая, Сербии, Кореи, Вьетнама, Индии, Казахстана и Ирана. Программа предполагает конкурс проектов на стадии сценария и постпродакшена, профильные встречи, мастер-классы и локейшн-тур для продюсеров. Президентом фестиваля стал Алексей Федорченко.
Крупнейшим смотром российского кино остается фестиваль «Кинотавр», созданный предпринимателем Марком Рудинштейном в 1990 году (продал бренд холдингу «СТС-Медиа» в 2004 году). В свое время на «Кинотавре» представители Венецианского фестиваля отобрали в конкурсную программу фильм Алексея Федорченко «Первые на Луне», сделавший его известным. Сейчас – с подачи программного директора «Кинотавра» Ситоры Алиевой – руководители Свердловской киностудии запускают международный фестиваль дебютов «Одна шестая» с бюджетом около 40 млн рублей (5 млн рублей выделило Министерство культуры РФ, остальное добавят спонсоры).
Фестиваль пройдет в Екатеринбурге с 12 по 17 августа. Конкурс предусматривает четыре номинации – российские и международные игровые и неигровые дебюты. По словам организаторов, они ждут участников из Китая, Сербии, Кореи, Вьетнама, Индии, Казахстана и Ирана. Программа предполагает конкурс проектов на стадии сценария и постпродакшена, профильные встречи, мастер-классы и локейшн-тур для продюсеров. Президентом фестиваля стал Алексей Федорченко.
Лицом на восток
Свердловскую киностудию создали в 1943 году, по одной из версий, на базе эвакуированного на Урал «Ленфильма», но подтверждений мы не нашли. К тому времени «Мосфильм» и «Ленфильм» уже два года снимали кино в Алма-Ате в составе Центральной объединенной студии (ЦОКС). Георгий Негашев, руководивший Свердловской киностудией в 1993–2003 годах, предполагает, что несколько вагонов с оборудованием для «Ленфильма» по ошибке оказались в Свердловске. Найденную технику решили не отправлять в Казахстан, а найти ей применение на Урале. Здание для киностудии – бывший клуб строителей, работавший с 1933 года, – выбрал министр кинематографии СССР Иван Большаков.
Директором студии назначили бывшего конструктора Уралмаша Александра Шитова, художественным руководителем – Александра Ивановского, ленинградского режиссера фильмов «Музыкальная история» (Сталинская премия второй степени) и «Антон Иванович сердится». Он же снял первый на Урале художественный фильм – музыкальную комедию «Сильва».
С 1948 по 1956 год студия выпускала только документальное, научно-популярное и учебное кино. Производство игровых фильмов возобновили в 1958 году. Визитной карточкой киностудии стали фильмы Ярополка Лапшина «Угрюм-река» (1968) и «Приваловские миллионы» (1972). При советской власти в Свердловске снимали до десяти художественных картин в год, девять научно-популярных, четыре мультипликационных и кинохронику. В разные годы на киностудии работали Владимир Краснопольский и Валерий Усков («Самый медленный поезд»), Владимир Хотиненко («Зеркало для героя», «Макаров»), Михаил Казаков («Безымянная звезда»), Юрий Соломин («Скандальное происшествие в Брикмилле»), Алексей Балабанов (документальные фильмы о свердловских рок-группах), Алексей Федорченко («Первые на Луне»).
Директором студии назначили бывшего конструктора Уралмаша Александра Шитова, художественным руководителем – Александра Ивановского, ленинградского режиссера фильмов «Музыкальная история» (Сталинская премия второй степени) и «Антон Иванович сердится». Он же снял первый на Урале художественный фильм – музыкальную комедию «Сильва».
С 1948 по 1956 год студия выпускала только документальное, научно-популярное и учебное кино. Производство игровых фильмов возобновили в 1958 году. Визитной карточкой киностудии стали фильмы Ярополка Лапшина «Угрюм-река» (1968) и «Приваловские миллионы» (1972). При советской власти в Свердловске снимали до десяти художественных картин в год, девять научно-популярных, четыре мультипликационных и кинохронику. В разные годы на киностудии работали Владимир Краснопольский и Валерий Усков («Самый медленный поезд»), Владимир Хотиненко («Зеркало для героя», «Макаров»), Михаил Казаков («Безымянная звезда»), Юрий Соломин («Скандальное происшествие в Брикмилле»), Алексей Балабанов (документальные фильмы о свердловских рок-группах), Алексей Федорченко («Первые на Луне»).
На руинах фабрики грез
Объединение художественной мультипликации в Свердловске появилось в 1973 году. Анимационные фильмы киностудии получали призы на международных кинофестивалях в США, Канаде, Германии, Финляндии, Франции, Югославии, Японии. Мультфильм «Корова» по рассказу Андрея Платонова, выполненный в технике «живопись по стеклу», в 1990 году номинировали на премию «Оскар».
В начале 90-х, когда Москва перестала финансировать производство фильмов в регионах, студия пыталась заработать на коммерческих операциях и накопила долги, с которыми не смогла рассчитаться. Тогда же появился потенциальный покупатель активов в лице Газпрома. Негашев это подтверждает. «Переговоры с Газпромом начались еще до моего появления на студии, – говорит он. – Позже меня ввели в курс дела, познакомили с директором ПО «Уралтрансгаз» Эдуардом Батюшевым, и в один из дней он предложил обсудить сделку в Москве. Мы приехали в офис Газпрома, я остался в холле, а Батюшев пошел переговорить с Ремом Вяхиревым. Ждал я довольно долго. Вернувшись, Батюшев сказал: «К сожалению, ничего не получится». Судя по всему, отказаться от покупки киностудии Вяхирев решил накануне нашего визита».
Чтобы избежать банкротства, Свердловской киностудии пришлось расстаться с непрофильными активами и сдать административный корпус в аренду на 49 лет с условием, что всю сумму арендатор выплатит вперед.
Последние 18 лет – с 2003 по 2021 год – студией руководил Михаил Чурбанов. Игровых фильмов за это время почти не снимали.
Новая команда рассчитывает создать на Урале кинематографическое сообщество. «Свердловская киностудия всегда была точкой входа в индустрию для талантливых людей, – говорит Григорьев. – И сегодня, когда «скамейка запасных» в отрасли практически пуста, очевидно, нужно вспомнить об этом. Поэтому самая восточная из опорных киностудий страны – это не просто еще одна кинопроизводящая организация, это культурная институция, образовательный и ресурсный центр для кинематографистов».
Практическим результатом будут фильмы, собирающие кассу.
В начале 90-х, когда Москва перестала финансировать производство фильмов в регионах, студия пыталась заработать на коммерческих операциях и накопила долги, с которыми не смогла рассчитаться. Тогда же появился потенциальный покупатель активов в лице Газпрома. Негашев это подтверждает. «Переговоры с Газпромом начались еще до моего появления на студии, – говорит он. – Позже меня ввели в курс дела, познакомили с директором ПО «Уралтрансгаз» Эдуардом Батюшевым, и в один из дней он предложил обсудить сделку в Москве. Мы приехали в офис Газпрома, я остался в холле, а Батюшев пошел переговорить с Ремом Вяхиревым. Ждал я довольно долго. Вернувшись, Батюшев сказал: «К сожалению, ничего не получится». Судя по всему, отказаться от покупки киностудии Вяхирев решил накануне нашего визита».
Чтобы избежать банкротства, Свердловской киностудии пришлось расстаться с непрофильными активами и сдать административный корпус в аренду на 49 лет с условием, что всю сумму арендатор выплатит вперед.
Последние 18 лет – с 2003 по 2021 год – студией руководил Михаил Чурбанов. Игровых фильмов за это время почти не снимали.
Новая команда рассчитывает создать на Урале кинематографическое сообщество. «Свердловская киностудия всегда была точкой входа в индустрию для талантливых людей, – говорит Григорьев. – И сегодня, когда «скамейка запасных» в отрасли практически пуста, очевидно, нужно вспомнить об этом. Поэтому самая восточная из опорных киностудий страны – это не просто еще одна кинопроизводящая организация, это культурная институция, образовательный и ресурсный центр для кинематографистов».
Практическим результатом будут фильмы, собирающие кассу.
